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ECN-2 steht für „Eastman Color Negative Process 2“ und wurde für die Verarbeitung von Farbnegativfilmen aus der Kinofilmproduktion entwickelt. Materialien wie Kodak VISION3 200T, 250D oder 500T sind ursprünglich nicht als klassische Kleinbildfilme für die Fotografie entwickelt worden, sondern als professionelle Motion-Picture-Filme. Sie werden deshalb nach anderen technischen Anforderungen hergestellt und verarbeitet als herkömmliche C-41-Filme. Gerade das macht sie für die Fotografie interessant. Kinofilm kann eine sehr hohe Auflösung, feines Korn, einen großen Belichtungsspielraum und eine charakteristische Farbwiedergabe bieten. Besonders bekannt ist beispielsweise der VISION3 500T, der für Kunstlicht ausgelegt ist und dadurch einen völlig anderen fotografischen Ansatz ermöglicht als ein klassischer Tageslichtfilm. Wer mit solchen Materialien fotografiert, nutzt also nicht einfach einen weiteren Farbnegativfilm, sondern ein Filmmaterial, das ursprünglich für eine andere Form der Bildproduktion entwickelt wurde. Links: Cinestill 800T / @jnoz35  Rechts: Cinestill 400D / @traegi Was passiert bei ECN-2? Der entscheidende Unterschied beginnt bereits vor der eigentlichen Entwicklung. Viele klassische Motion-Picture-Filme, sowohl von KODAK wie auch von FUJI wurden in ihrer Vergangenheit auf ihrer Rückseite mit einer sogenannte Remjet-Beschichtung produziert. Dabei handelt es sich um eine schwarze, ablösbare Schicht, die mehrere Funktionen erfüllt. Sie reduziert unter anderem Reflexionen und Lichthöfe, wirkt antistatisch und schützt das Material während des Filmtransports. Diese Schicht muss vor der weiteren Verarbeitung entfernt werden. Sie gehört nicht in den eigentlichen chemischen Entwicklungsprozess und kann bei einer unsachgemäßen Verarbeitung zu Ablagerungen auf dem Film und zu Verunreinigungen der Prozessmaschine führen. Danach beginnt die eigentliche Prozesskette. Der Film wird vorbereitet und durchläuft den Farbentwickler, in dem aus den belichteten Silberhalogeniden und den Farbkupplern das eigentliche Negativ entsteht. Anschließend wird die Entwicklung gestoppt. Im Bleichbad wird das während der Entwicklung entstandene metallische Silber wieder in eine lösliche Form überführt, bevor es im Fixierbad aus dem Film entfernt wird. Nach einer gründlichen Reinigung und Stabilisierung wird das Material getrocknet und kann anschließend geschnitten, gescannt oder anderweitig weiterverarbeitet werden.  Die einzelnen Schritte bauen dabei aufeinander auf. Temperatur, Zeit, Chemiekonzentration und Prozessführung beeinflussen das Ergebnis unmittelbar. Gerade bei Farbnegativmaterial ist eine kontrollierte und reproduzierbare Verarbeitung entscheidend, weil sich Abweichungen später in Dichte, Farbbalance, Kontrast und Scanverhalten bemerkbar machen können. Optik's Motion 200T / @traegi Remjet und AHU sind nicht dasselbe Im Zusammenhang mit ECN-2 fällt häufig auch der Begriff AHU. Die Abkürzung steht für „Anti-Halation Undercoat“. Diese Schicht erfüllt eine ähnliche Funktion wie Remjet. Sie befindet sich allerdings innerhalb des Emulsionsaufbaus und dient dazu, Licht zu absorbieren, das durch die Emulsion hindurchtritt und von der Backplate der Kamera wieder zurückreflektiert werden könnte. Dadurch werden Lichthöfe und Streulicht verhindert. Remjet und AHU werden häufig miteinander verwechselt, sind aber technisch nicht identisch. Während Remjet eine entfernbare Rückseitenbeschichtung ist, handelt es sich bei der AHU um einen Bestandteil des Filmaufbaus. Das ist insbesondere deshalb relevant, weil es Motion-Picture-Filme gibt, die ohne klassische Remjet-Schicht auskommen und deshalb einfacher in fotografischen Prozessen verarbeitet werden können. Warum kann man manche dieser Filme in C-41 entwickeln? Hier entsteht häufig der Eindruck, ECN-2 und C-41 seien im Grunde dasselbe. Das sind sie nicht. Bestimmte Motion-Picture-Filme können grundsätzlich auch in C-41 verarbeitet werden. Dabei entsteht ein funktionierendes Farbnegativ, weshalb diese Verarbeitung im Bereich der analogen Fotografie durchaus verbreitet ist. Bei Filmen ohne klassische Remjet-Schicht ist das technisch wesentlich unkomplizierter. Eine solche Verarbeitung wird häufig als Crossprocessing bezeichnet. Sie kann interessante Ergebnisse hervorbringen, weil sich die Eigenschaften des Materials durch die abweichenden Prozessbedingungen verändern können. Kontrast, Dichte und Farbwiedergabe fallen anders aus als bei einer Verarbeitung in ECN-2 Chemie.  Genau darin kann auch ein kreativer Reiz liegen. Wer bewusst mit einem bestimmten Look experimentieren möchte, kann die C-41-Verarbeitung also durchaus als gestalterisches Mittel einsetzen. Das bedeutet jedoch nicht, dass C-41 der gleichwertige Ersatz für ECN-2 ist. Der ECN-2-Prozess wurde speziell auf die Eigenschaften dieser Motion-Picture-Emulsionen abgestimmt. Das Ergebnis ist in der Regel ein vergleichsweise kontrolliertes, flacheres Negativ, das für die anschließende Farbkorrektur und Weiterverarbeitung einen großen Spielraum bietet. Bei einer C-41-Verarbeitung verändert sich dieser Charakter. Crossprocessing ist deshalb eine interessante kreative Option. Wenn das Ziel jedoch darin besteht, das Material möglichst entsprechend seiner vorgesehenen Spezifikation zu verarbeiten, ist ECN-2 der richtige Prozess. Optik's Motion 250D / @maddies_synpunkt Nicht jede 35-mm-Filmperforation ist für jede Kamera geeignet Ein weiterer Punkt wird beim Verkauf von Motion-Picture-Film häufig übersehen: Die Bezeichnung „35 mm“ sagt allein noch nicht aus, dass ein Film mit jeder Kleinbildkamera problemlos funktioniert. Motion-Picture-Filme besitzen andere Perforationen als klassische fotografische Filme. Bei Kodak-VISION3-Materialien wird beispielsweise eine BH-1866-Perforation verwendet, während fotografische Kleinbildfilme üblicherweise andere Perforationsstandards verwenden. Das ist keine rein theoretische Unterscheidung. Der Filmtransport einer Kamera greift mechanisch in die Perforation ein. Wenn Filmspezifikation, Perforation und Transportmechanismus nicht optimal zusammenpassen, kann es insbesondere bei bestimmten Kameras zu Problemen beim Transport oder bei der Bildpositionierung kommen. Hinzu kommen je nach Material Unterschiede bei Filmbasis, Konfektionierung und mechanischen Eigenschaften. Motion-Picture-Film wird für Filmkameras und die dort verwendeten Transportmechanismen hergestellt und nicht zwangsläufig für jede klassische Kleinbildkamera. Deshalb sollte man sich vor dem Kauf eines ECN-2-Films nicht nur fragen, ob es sich um 35-mm-Material handelt, sondern auch, um welches konkrete Material, welche Perforation und welche Konfektionierung es sich handelt. Wärme ist ebenfalls ein Thema Motion-Picture-Filme reagieren empfindlich auf ungünstige Lagerbedingungen. Das bedeutet allerdings nicht, dass ein Film bei 25 °C plötzlich unbrauchbar wird. Es gibt keine magische Temperaturgrenze, bei der von einer Sekunde auf die andere ein Schaden entsteht. Wie bei vielen fotografischen Materialien beschleunigt Wärme jedoch die chemischen Alterungsprozesse. Je höher die Temperatur und je länger das Material dieser ausgesetzt ist, desto schneller können sich die Eigenschaften des Films verändern. Kodak empfiehlt beispielsweise für verschiedene VISION3-Materialien eine gekühlte Lagerung und eine zeitnahe Verarbeitung. Bei längerer Wärmebelastung können sich unter anderem die Farbstoffe und die physikalischen Eigenschaften des Materials verändern. Bei noch höheren Temperaturen und längerer Einwirkung kann auch die Filmbasis beeinträchtigt werden. Deshalb sollte man ECN-2-Filme nicht wochenlang in einem warmen Auto, auf einer Fensterbank oder in einem heißen Paketkasten lagern. Eine kühle, trockene und lichtgeschützte Lagerung ist die deutlich bessere Wahl. Optik's Motion 200T / @niko_mkovic Wie wird ECN-2 bei uns verarbeitet All diese Faktoren machen deutlich, warum ECN-2 nicht einfach als weiterer Standardprozess neben C-41 betrachtet werden kann. Wir müssen zunächst wissen, welches Material vor uns liegt und welche Filmspezifikation verarbeitet werden soll. Je nach Film muss die Remjet-Schicht entfernt werden oder es gelten andere Anforderungen an die Vorbereitung. Anschließend muss die eigentliche Prozesskette kontrolliert durchgeführt werden. Dazu kommen Reinigung, Trocknung, Qualitätskontrolle und die weitere Verarbeitung des Materials. Der Prozess ist technisch, personell und organisatorisch aufwendiger und erfordert eine andere Form der Verarbeitung als unsere klassischen C-41-Entwicklungen. Während andere Labore ihre ECN-2 Entwicklung eingestellt haben, bieten wir diese weiterhin mit Original ECN-2 KODAK Chemie an.  Natürlich könnten wir AHU Filme auch einfach in C-41 entwickeln, hierbei entsteht ein brauchbares Negativ. Aber „brauchbar“ und „für das Material optimal“ sind zwei unterschiedliche Dinge. Wir möchten unseren Kundinnen und Kunden die Möglichkeit geben, ihr Filmmaterial in dem Prozess entwickeln zu lassen, für den es vorgesehen wurde. Deshalb empfehlen wir bei entsprechendem Material den ECN-2-Prozess.